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Federico Valacchi*<\/a><\/p>\n\n\n\n Abstract<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00ab<\/strong>Perch\u00e9 esiste qualcosa anzich\u00e9 il nulla? Questa antica domanda, ripresa molte volte nel corso della storia da tanti filosofi e pensatori, ci impone di meditare su quella che sembra essere in assoluto la pi\u00f9 profonda di tutte le questioni, la distinzione tra essere e non – essere, tra ci\u00f2 che esiste e il nulla, il punto da cui tutto il resto deriva\u00bb<\/strong>[1]<\/a><\/p>\n\n\n\n Stat rosa pristina nomine, nomina nuda tenemus[2]<\/strong><\/a><\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n 1. Introduzione<\/strong><\/p>\n\n\n\n Gli archivi sono diversi.<\/p>\n\n\n\n Se dovessi trovare una parola che li qualifica puntualmente e quindi li posiziona fuori dalla famiglia un po\u2019 sconclusionata e asfissiante dei beni culturali, all\u2019interno della quale il senso comune (e non solo) tende normalmente a collocarli, userei differenza[3]<\/strong><\/a><\/em>. Ci\u00f2 per molti motivi, che non credo ci sia bisogno di richiamare qui, se non per ricordare soltanto un concetto cardine, quello secondo il quale gli archivi sono in prima battuta espressione di un bisogno giuridico e fattuale. Solo il tempo li trasforma in una peculiare tipologia di beni culturali, peraltro non priva di trasversale atipicit\u00e0. Gli archivi sono indubbiamente parenti dei beni culturali ma non sembra opportuno n\u00e9 salutare che essi, considerati da molti come figli di un dio minore, vivano sotto allo stesso tetto degli altri ingombranti membri di quella famiglia.<\/p>\n\n\n\n Accettare la diversit\u00e0 mi sembra significhi calare il concetto di trasversalit\u00e0 archivistica entro sistemi interpretativi e finalit\u00e0 d\u2019uso capaci di andare oltre la specificit\u00e0 di dominio, per cogliere altre occasioni, altre ipotesi e anche altre suggestioni. La molteplicit\u00e0 descrittiva e rappresentativa che connota i fondi archivistici, e su cui ci soffermeremo nelle prossime pagine, assume un sapore particolare quando sia scientemente orientata a collaborare alla creazione e alla manutenzione di sistemi interculturali efficienti.<\/p>\n\n\n\n Fermo restando l\u2019ineludibile assunto di base dell\u2019esigenza di un chiaro riconoscimento dell\u2019autonomia metodologica, istituzionale e funzionale degli archivi, la categoria quasi mitologica di interdisciplinarit\u00e0, cui spesso si attinge in maniera generica e vaga, in questo tipo di approccio pu\u00f2 riempirsi di significati concreti. <\/p>\n\n\n\n Si tratta, mi sembra, di individuare e selezionare interlocutori attendibili, e, nello specifico, di sceglierne alcuni come privilegiati. Per lunga consuetudine, agli archivi si mischiano saperi di natura giuridica, diplomatistica, paleografica, biblioteconomica e storica. A tempi relativamente recenti, ma ormai sicuramente maturi, risale poi l\u2019indissolubile legame con le ICT e con le discipline dell\u2019organizzazione, con conseguenze inevitabili, e in buona parte ancora irrisolte, sul piano del polimorfismo archivistico e, pertanto, sulle prassi e sulla formazione professionale[4]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Se tentiamo di allargare questo spettro, non si far\u00e0 per\u00f2 troppa fatica ad associare agli archivi anche conoscenze psicologiche, filosofiche, antropologiche, sociologiche, chimiche e fisiche. Senza peraltro dimenticare il contributo della letteratura che riesce talvolta a interpretare gli archivi e a raccontarli meglio di qualsiasi tentativo scientifico[5]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Ognuna di queste scienze pu\u00f2 portare il suo contributo a una definizione rinnovata del significato della funzione archivistica nella sua pienezza. In alcuni casi, poi, tali saperi sanno rendersi utili anche a riposizionare almeno parzialmente la nostra disciplina sulla mappa dei saperi, magari cogliendo sfumature che l\u2019occhio archivistico da solo non riesce a catturare.<\/p>\n\n\n\n Tra le molte piste teoricamente divergenti dallo specifico focus disciplinare in questa sede tenteremo allora di battere, con tutte le cautele del caso, quella sicuramente impervia ma intrigante della fisica. O, meglio, approfitteremo delle suggestioni che quella disciplina evoca in linea generale per leggere gli archivi in una dimensione altra e complementare rispetto a quella, pur vera, irrinunciabile e ancora affidabile, che continuiamo a professare.<\/p>\n\n\n\n Le riflessioni che tenteremo di sviluppare, sembra opportuno precisarlo, non insistono solo e soltanto sui consueti contenuti e\/o contesti evenemenziali dei complessi documentari, che pure conservano tutto il loro spessore. Cercheremo piuttosto di guardare dentro alle ulteriori risorse energetiche che dagli archivi si possono sprigionare, per capire come riuscire a identificarle e a registrarle al fine di usarle poi compiutamente in termini di rappresentazione e fruizione.<\/p>\n\n\n\n La fisica, in fondo, \u00e8 un alibi narrativo. Determinate considerazioni sullo spazio, sul tempo e sugli eventi sembrano per\u00f2 potersi riferire utilmente anche ad alcune questioni archivistiche.<\/p>\n\n\n\n Ma in generale da un punto di vista metodologico toccare con mano quanto mutevoli possano essere le teorie che cercano di comprendere come funzioni l’universo ci aiuta a verificare per contrasto se e quanto circoscritti e relativi possano rivelarsi i nostri consolidati approcci esperienziali agli archivi.<\/p>\n\n\n\n Nelle pagine che seguono, lungi da utopie rivoluzionarie, trova quindi posto il bisogno di dar corpo a sensazioni che, come vedremo, muovono in buona parte dalle riflessioni intorno allo standard RIC[6]<\/a> e alle opportunit\u00e0 descrittive, rappresentative e comunicative che un\u2019inesausta rincorsa tecnologica ci rende disponibili ormai quotidianamente.<\/p>\n\n\n\n 2. L\u2019elogio del disordine<\/strong><\/p>\n\n\n\n Gianrico Carofiglio, commentando e quasi recensendo in forma molto sintetica il libro di Eric Abrahamson e David Freedman La forza del disordine<\/em>[7]<\/a>, testo peraltro non privo di risvolti archivistici, a partire dal titolo, ha scritto qualche anno fa: \u00ab<\/strong>Ci sono molte cose che fanno riflettere in questo libro. Il succo [\u2026] \u00e8 che spesso ordine, organizzazione e tendenza alla pianificazione producono pi\u00f9 danni che benefici; e che individui, istituzioni e sistemi moderatamente disorganizzati si rivelano pi\u00f9 dinamici, elastici e creativi di quelli troppo organizzati. Per la maggioranza di noi \u2013 scrivono gli autori \u2013 l\u2019ordine \u00e8 divenuto un fine piuttosto che un mezzo\u00bb<\/strong>[8]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Soprattutto l\u2019ultimo passaggio del breve testo di Carofiglio mi sembra ben si attagli a un diffuso approccio archivistico ai concetti di ordine e ordinamento. In alcuni casi il riordinare sembra risolversi nella risposta a una sorta di incontrollata ansia tassonomica e nel tentativo di conseguire un obiettivo concluso in se stesso, il cui raggiungimento strumentale rischia di far perdere di vista le ragioni fondanti dell\u2019intero processo che sono e restano soprattutto quelle di mediazione e di comunicazione nel lungo periodo. Queste motivazioni profonde vanno oltre la cristallizzazione inventariale, in direzione di una fruibilit\u00e0 diffusa e diversificata dei contenuti nel tempo, dentro a un processo in costante divenire dove, in ultima analisi, prende corpo l\u2019esigenza di una descrizione della descrizione. Diventa importante, a un certo punto, valutare anche gli elementi contestuali della rappresentazione e non solo i suoi esiti. Q<\/em>uis custodiet ipsos custodes? Ovvero quanto pesa l\u2019approccio individuale, inevitabilmente soggettivo, sugli esiti di un processo che in nessun momento pu\u00f2 dirsi concluso? E in che misura potrebbe rivelarsi utile tracciare le diverse fasi e motivazioni di questo meccanismo inesausto e l\u2019evolversi dei suoi modelli di riferimento?<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n Alla luce di queste domande la descrizione archivistica e la sua complessa elaborazione tendono a manifestarsi come processi in costante ridefinizione<\/em>[9]<\/a>, alimentati da suggestioni che inevitabilmente possono a sfuggire al curatore dell\u2019inventario, che resta un umano con tutti i suoi limiti, per quanto padroneggi i ferri del mestiere e dispieghi sul campo tutta la sua preveggente sensibilit\u00e0.<\/em><\/p>\n\n\n\n Non sempre, naturalmente, il flusso comunicativo si esaurisce all\u2019atto della produzione degli strumenti e resta chiaro, almeno da un punto di vista teorico, che non ci sono dubbi sul fatto che il fine del processo di descrizione e ordinamento sia quello di garantire, tramite la successiva inventariazione, il massimo livello di comprensione e consultabilit\u00e0 agli archivi storici per un tempo indeterminato[10]<\/a>. Ammettiamo perci\u00f2 che sia lecito e consigliabile parlare astrattamente di un solo ordine archivistico. La ricostruzione di tale ordine, quando diventi mero esercizio stilistico, governato da un\u2019applicazione senz\u2019anima del metodo, e magari supportata da un uso eccessivamente fiducioso del software, rischia per\u00f2 di perdere il suo ruolo di scintilla. Non riesce a farsi innesco di eventuali altre soluzioni, a incoraggiare esplorazioni dell\u2019archivio e dei suoi contenuti che conducano la ricerca verso risultati imprevedibili al momento della partenza. L\u2019inventario diviene cos\u00ec un traguardo e non un punto di partenza, come sarebbe lecito aspettarsi.<\/p>\n\n\n\n C\u2019\u00e8 da dire anche che il bisogno di ordine o, meglio di gestione ordinata, si manifesta in ogni fase del ciclo vitale e accompagna, o dovrebbe accompagnare, l\u2019armonico dispiegarsi dei benefici effetti che derivano ai sistemi archivistici dalla corretta applicazione della funzione archivistica. L\u2019archivio, vale la pena di dirlo ancora, per quanto possa esistere anche nel disordine cui quasi ineluttabilmente tende, \u00e8 in s\u00e9 definito dall\u2019ordine. Qualunque ne sia la finalit\u00e0 in un dato momento della sua vita, l\u2019insieme dei documenti intrinsecamente vincolati[11]<\/a> rimane \u00ab<\/strong>il luogo dove l\u2019ordine \u00e8 dato\u00bb<\/strong>[12]<\/a>. E l\u2019ordine, prima ancora che routinaria esigenza catalografica, \u00e8 un fattore politico. E\u2019 un obbligo che deriva dall\u2019esigenza di un complessivo governo delle cose che in maniera sbrigativa chiamiamo spesso memoria. E\u2019 appena il caso di notare, al riguardo, che la memoria intrinseca degli archivi rimanda a quella dell\u2019acqua, capace di rammentare gli elementi con cui l\u2019attore del ricordo entra in contatto. Non solo le persone, i fatti o le cose nutrono questo processo mnemonico multiforme. Esso \u00e8 azionato anche dai reiterati tentativi tecnici di ridurlo a sistema. La memoria si trasforma da statica raffigurazione del passato in una materia viva, risultando spesso sfuggente e sempre capace di reinventarsi e di imporre nuovi sistemi di controllo alla sua straripante vitalit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n In principio era il caos e poi dalla mente divina scaturirono gli archivisti, ineffabili e prometeici padroni del disordine\u00bc<\/p>\n\n\n\n Ma torniamo a quella sorta di elogio della disorganizzazione evocato da Carofiglio, concetto che mi sembra abbia anch\u2019esso qualcosa da dire all\u2019archivistica e, soprattutto, all\u2019archivistica contemporanea. La disorganizzazione, a ben guardare, non \u00e8 banale disordine. Sembra piuttosto la conseguenza del fatto che, dentro a qualsiasi tipo di universo sappiamo immaginarcele, le cose<\/em> difficilmente marciano in asettica parata, siano esse oggetti, o pensieri, o archivi interi. Gli elementi fisici tendono piuttosto a collidere, a sovrapporsi e ad alimentare sempre nuove catene di istanze e di avvenimenti, per confluire infine dentro a una gamma assai ampia di ipotetiche invenzioni tassonomiche che tenta a posteriori di irreggimentarle, in maniera spesso velleitaria.<\/p>\n\n\n\n L\u2019ordine archivistico, allora, se lo guardiamo cos\u00ec, \u00e8 qualcosa di pi\u00f9 di un\u2019inevitabile e monocratica cristallizzazione sancita da un metodo rigoroso ma alla fine si rivela algido, almeno in alcune sue applicazioni. Ci\u00f2 che il nostro volenteroso lavorio descrittivo e organizzativo contribuisce a portare allo stato solido dell\u2019inventariazione in momenti successivi pu\u00f2 nuovamente sciogliersi o evaporare, assumendo caratteristiche di volta in volta diverse da quelle conferitegli al momento della chiusura dell\u2019ordinamento.<\/p>\n\n\n\n L\u2019ordine che riusciamo faticosamente a generare attraverso la complessa analisi costitutiva delle diverse entit\u00e0 in gioco e la sua restituzione sotto forma di inventario possono perci\u00f2 essere letti, non tanto come assiomi descrittivi, quanto come finestre aperte su universi potenziali e in buona parte inespressi. Forse, ancora meglio, lo si pu\u00f2 considerare come un eventuale stato di quiete, faticosamente conquistato e poi soggettivamente fissato dentro a un sistema di relazioni collocate in un dato punto nel tempo e dello spazio[13]<\/a>. L\u2019ordine che scaturisce dal metodo, in altre parole, pu\u00f2 essere pensato \u2013 e qui sta la sua peculiarit\u00e0 nascosta – come la carica conferita a un meccanismo a molla pronto a scattare.<\/p>\n\n\n\n L\u2019ordine archivistico duro e puro, figlio del metodo, fa di un fondo un\u2019entit\u00e0 stabile. Esso per\u00f2 non pu\u00f2 escludere una dinamica aspettativa di tutte quelle sollecitazioni che inevitabilmente creeranno nuovi ipotetici assetti[14]<\/a>, nuovi modelli di organizzazione delle informazioni e nuovi stili di rappresentazione, spesso trasversali o complementari al fondo stesso. E altrettanto inevitabilmente da questi ordini scaturiranno tipologie cangianti di consultazione, capaci di tendere all\u2019infinito, in quanto espressione delle molteplici curiosit\u00e0 che le alchimie documentarie, e le fantasiose miscele che esse instancabilmente distillano, sanno evocare.<\/p>\n\n\n\n Ammettere questa eventualit\u00e0 suggerisce anche di modificare i comportamenti descrittivi, adeguandoli a una realt\u00e0 che tende a manifestarsi sotto forme pi\u00f9 complesse di quelle cui da lungo tempo tentiamo di ricondurla.<\/p>\n\n\n\n Passare da un approccio rigidamente ISAD like<\/em>, cio\u00e8 gerarchico e multilivellare, a una rappresentazione orientata ai canoni di RIC, e quindi ontologica e distribuita su diverse dimensioni, significa scavalcare i recinti dell\u2019ordine canonico e dei suoi reticolati informativi. In altre parole per inseguire le realt\u00e0 ci \u00e8 lecito approfittare delle benefiche conseguenze di una contaminazione radiale, capace di allargare e ridefinire plasticamente gli impulsi informativi che si sprigionano dai documenti.<\/p>\n\n\n\n L\u2019ordine e la struttura restano, ma non sono un\u2019espressione definitiva, quanto piuttosto la stazione di partenza verso nuove esplorazioni descrittive e comunicative capaci di moltiplicare le immaginifiche sensibilit\u00e0 sottese al bisogno di ricerca. Ogni singolo approccio all\u2019archivio \u00e8 infatti solo uno dei molti punti di vista ipotizzabili[15]<\/a> e si nutre di differenziati impulsi individuali e multidisciplinari oltre che di istanze tecniche o scientifiche puntuali.<\/p>\n\n\n\n Bisogna tener conto insomma di una sorta di costruttivismo archivistico<\/em> intendendo il fenomeno come il fatto che \u00ab<\/strong>ciascun individuo crea la propria realt\u00e0 rielaborando ci\u00f2 che viene recepito dall\u2019esterno attraverso modelli mentali che non sono innati, ma che si producono e si trasformano in base alle passate esperienze\u00bb[16]<\/strong><\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n Se questo \u00e8 vero si pu\u00f2 probabilmente concordare sul fatto che la forza del disordine dinamico \u2013 a prima vista clamoroso ossimoro archivistico – risiede nella capacit\u00e0, ma direi piuttosto nel bisogno, di arrivare a una lettura dei fenomeni documentari orientata alla consapevolezza dell\u2019esistenza di una costante tensione cinetica. Si manifesta quindi il bisogno di affinare la capacit\u00e0 di ripensare assetti strutturali teoricamente puntuali (puntuti?) ma da non ritenere definitivi lungo l\u2019asse del tempo e dello spazio.<\/p>\n\n\n\n Assecondando questo bisogno si potrebbe ammettere che il processo di ordinamento non debba perci\u00f2 necessariamente tendere ad un inespugnabile finalismo ma, anzi, riesca ad attingere alla eventualit\u00e0 di aprirsi alle influenze dei tanti contesti che ciclicamente o, meglio, trasversalmente, lo ridefiniscono nello spazio, nel tempo e nelle sue presunte e\/o perseguibili finalit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n 3. Dalla potenza all\u2019atto<\/strong><\/p>\n\n\n\n L\u2019archivio \u2013 pur con le diverse sfumature che connotano il suo ordine o il suo disordine di base \u2013 in fase di quiete pu\u00f2 essere pensato come un nulla informativo, ed ecco la ragione principale del titolo di questo contributo. Sono gli eventi che gli si manifestano dentro e intorno a trasfigurarlo e a farne quella materia viva e pirotecnica che non manca mai di creare nuove fascinazioni.<\/p>\n\n\n\n In una logica conforme a RIC e non estranea a suggestioni postmoderne, pertanto, assume un significato concreto valutare il contributo che alla causa archivistica pu\u00f2 portare il progressivo avvicinamento alle tecniche e agli strumenti del web semantico[17]<\/a>. La capacit\u00e0 che queste risorse tecnologiche hanno di restituire (e talvolta anche pensare\u2026) rappresentazioni radiali di realt\u00e0 sempre pi\u00f9 intrecciate tra loro pu\u00f2 risultare funzionale alla causa archivistica del terzo millennio. Pu\u00f2, ad esempio, aiutare a sciogliere nodi di lunga durata e a proiettarsi oltre i limiti congeniti degli abituali processi di mediazione e di costruzione della mediazione stessa.<\/p>\n\n\n\n Si pensi ad esempio alle difficolt\u00e0 che si incontrano quando si vogliano mettere in comunicazione i dati archivistici con gli oggetti che essi al tempo stesso certificano e rappresentano. Ovvero al bisogno concreto di integrazione non solo descrittiva tra diversi oggetti informativi che pu\u00f2 manifestarsi ad esempio nei cosiddetti archivi di prodotto dove \u201cla cosa fisica\u201d, apparentemente bene museale, \u00e8 in sostanza una lettura a voce alta delle informazioni registrate sulla \u201ccosa scritta\u201d. Pu\u00f2 essere questo il caso dei fondi della moda dove si manifesta il bisogno di far interagire un disegno con la scarpa che ne \u00e8 l\u2019applicazione, o di archivi dello sport, dove gli attrezzi, ad esempio una palla, contribuiscono a connotare la fisionomia del soggetto produttore in misura forse ancora maggiore delle carte scritte. Anche per questi motivi \u00e8 ormai inevitabile tentare di addomesticare per quanto possibile la tecnologia e usarla per scaraventare il cuore archivistico oltre gli ostacoli descrittivi.<\/p>\n\n\n\n In una fase caratterizzata da una di crisi di crescita, ma anche da indubbi tratti evolutivi, gli strumenti, e gli strumenti tecnologici in particolare, non solo manifestano una potenza di fuoco sempre maggiore ma, in molti casi, aprono ulteriori scenari, suggerendo nuove soluzioni a problemi antichi. Nulla di fantascientifico, peraltro, ma un confronto che sia per quanto possibile laico, concreto e pacato con l\u2019impatto accelerato delle ICT che permea tutta la nostra societ\u00e0 e ne indirizza i comportamenti.<\/p>\n\n\n\n Ma cerchiamo di tornare a seguire il filo del nostro ragionamento, chiudendo questa breve digressione di natura tecnica e strumentale<\/em>, anche se l\u2019uso di tecnologie non \u00e8 mai meramente strumentale, ma ha sempre ricadute dentro ai domini nei quali viene calato.<\/p>\n\n\n\n Per quello che abbiamo detto gli archivi esistono nel tempo e nello spazio in quanto accadono, cio\u00e8 in quanto sono sottoposti a sollecitazioni esterne, quali sono in particolare le consolidate e canoniche azioni di natura tecnico scientifica ricomprese nel capiente concetto di conservazione. Questo accadere li determina come oggetti definiti e li libera dal nulla.<\/p>\n\n\n\n Ci insegna la fisica che \u00ab<\/strong>le cose che occupano [\u2026] posizioni spazio-temporali sono anche dette \u201ceventi\u201d. Un evento \u00e8 qualcosa che accade in una piccola regione di spazio a un dato istante. Uno schiocco delle vostre dita, ad esempio\u00bb[18]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Possiamo allora provare a pensare agli archivi come a eventi ripetuti che si inseguono nel loro costante divenire e reagiscono, quasi fisicamente, a un reiterato, archivistico, schioccare delle dita, In una piccola regione di spazio, visto che le grandi platee non sembrano fare al caso nostro, il tempo archivistico pu\u00f2 tornare su se stesso senza scandalo.<\/p>\n\n\n\n Sugli archivi agiscono utenti interni (cio\u00e8 gli archivisti con la loro missione) e esterni (cio\u00e8 i \u201cclienti\u201d con i loro molteplici desideri di conoscenza) le cui attenzioni fanno scattare la molla di cui parlavamo sopra, con esiti tendenzialmente imprevedibili.<\/p>\n\n\n\n Difficile dire, ad esempio, dove ci condurr\u00e0 un riordino. Quando, armati di metodo storico, ci confrontiamo con sedimentazioni che ci proponiamo di domare, sappiamo sicuramente da dove partiamo. Ma, se il nostro \u00e8 un approccio umile e consapevole, fedele agli insegnamenti di una tradizione ancora ben solida, risulta pi\u00f9 difficile sapere dove arriveremo[19]<\/a>. Allo stesso modo, ed \u00e8 risaputo, chiunque intraprenda una ricerca archivistica di una qualche complessit\u00e0 deve essere conscio del fatto che batter\u00e0 sentieri tortuosi e che in corso d\u2019opera la destinazione pu\u00f2 cambiare o rivelarsi al viaggiatore secondo modalit\u00e0 a priori inimmaginabili[20]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n In ogni caso, indipendentemente dai propri fini, ogni tipologia di soggetto che entra in contatto con un fondo archivistico esperisce tecniche che possono agire sullo spazio tempo dentro al quale i complessi documentari insistono, cio\u00e8 sull\u2019universo, sia esso vuoto, o diversamente popolato, entro al quale gli archivi stessi fluttuano. Se li pensiamo immersi in questo immaginifico contenitore i fondi archivistici non sembrano destinati a una splendida e inevitabile solitudine, almeno quando li si valuti dentro a logiche caratterizzate da un forte vocazione all\u2019integrazione informativa. L\u2019unicit\u00e0 tipologica e ontologica di ognuna di queste universitas rerum<\/em> rimane di sicuro un dato intangibile[21]<\/a>. Se per\u00f2 ampliamo il raggio visivo, possiamo forse intravedere un universo archivistico polimorfico. A popolare queste terre di carta (e in misura minore di bit) \u00e8 una molteplicit\u00e0 di strutture in s\u00e9 definite. Queste porzioni di universo sono a loro volta incastonate in mondi pi\u00f9 ampi, fatti di altri infiniti frammenti informativi che contribuiscono, secondo schemi sempre variabili, a definire realt\u00e0 che a prima vista possono sfuggire. Oltre i confini sacri e inviolabili dell\u2019archivio in senso proprio e dei suoi fratelli fluttuano invece altre peculiarit\u00e0 informative di uguale consistenza e rilievo, siano esse diplomatici, collezioni, banche dati tematiche, archivi inventati, fondi librari ed ogni altra forma di aggregazione. Tutte queste entit\u00e0 possono entrare in contatto tra loro e scontrarsi lungo le traiettorie di segmenti di conoscenza integrati oppure continuare a marciare dentro a un percorso segnato da rette aprioristicamente parallele, sancite da rigide prescrizioni di dominio. La realt\u00e0 informativa che oggi iniziamo a intravedere, e che in qualche caso gi\u00e0 manifesta i suoi effetti sul presente e verso il futuro[22]<\/a>, sembra per\u00f2 suggerirci letture complementari delle diverse fenomenologie documentarie, orientate alla generazione di una conoscenza che tende a essere il risultato di una moltiplicazione e non di una banale somma.<\/p>\n\n\n\n L\u2019archivio che esiste per effetto del succedersi di eventi nello spazio-tempo, mentre perde la sua rigida univocit\u00e0 interagendo con una molteplicit\u00e0 di suoi simili e si apre ad altri domini e contesti informativi, si trasforma in una sorta di trottola contestualizzata, fedele alle sue radici ma capace di impensabili trasformismi e di mirabolanti alleanze.<\/p>\n\n\n\n Esiste quindi l\u2019evenienza, magari velleitaria e visionaria, di collocare il fatto archivistico dentro realt\u00e0 moltiplicate e allargate, nel quadro di proiezioni che evocano suggestioni di infinito.<\/p>\n\n\n\n L\u2019ipotesi \u00e8 quella di capire se e come si riesca ad andare oltre determinati vincoli di metodo e di prassi consuetudinaria che possono rallentare una generalizzata utilizzazione degli archivi. Bisognerebbe allora mettere le nuove e contaminate percezioni degli oggetti scritti in condizione di portare un contributo alla causa di una pervasiva e refrigerante nebulizzazione archivistica dell\u2019intera societ\u00e0.<\/p>\n\n\n\n Se ragioniamo a partire da qui, i nostri tentativi di riflettere ancora sul metodo e sui suoi eventuali sviluppi trovano una volta ancora un formidabile alleato nella tecnologia. E\u2019 chiaro da tempo, e lo abbiamo gi\u00e0 detto, che ormai con le ICT i conti si devono fare eccome. Si tratta di capire per\u00f2 come possiamo usare proficuamente le occasioni che ci si offrono, proprio in direzione di un allargamento dei confini, in alcuni casi pregiudiziali, che imbrigliano la disciplina, i suoi adepti e le sue grandi potenzialit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n Per sviluppare le nostre considerazioni siamo partiti, dal fatto che gli archivi, e soprattutto gli archivi digitali, sono realt\u00e0 trasversali. Trasversali allo spazio e al tempo, in prima battuta. Ma trasversali anche, se non soprattutto, alle societ\u00e0 che li generano in qualsiasi punto del tempo e dello spazio. Sembra allora necessario declinare questa trasversalit\u00e0 in termini diversi da un autoreferenzialismo di dominio che risulta ormai in buona parte superato dalla realt\u00e0. Queste robuste sedimentazioni di dati danno il meglio di s\u00e9 quando sfuggono al controllo di chi pretende di incantarli con il flauto della consuetudine. Ma bisogna valutare con attenzione i probabili campi di atterraggio sui quali possono planare i fondi archivistici in fuga da se stessi. Segnare le profonde differenze che distinguono gli archivi dal resto di quel claudicante sistema che viene definito dei beni culturali \u00e8 il primo ineludibile passo da muovere in questa direzione. Dobbiamo fare una scelta, magari sotto alcuni punti di vista dolorosa. Sembra necessario, arrivati a questo punto, che gli archivi escano infatti dalle secche insidiose del patrimonio culturale inteso nella sua inconcludente generalit\u00e0, evitando magari di insistere troppo su estetizzanti professioni di fede sui beni culturali in quanto espressione di una aprioristica \u03ba\u03b1\u03bb\u03bf\u03ba\u1f00\u03b3\u03b1\u03b8\u03af\u03b1<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Nel nostro paese gli assetti e il governo dei beni culturali funzionano poco e male in generale e tanto meno riescono a rispondere con reale efficacia alla peculiare diversit\u00e0 delle carte dai quadri, dai libri, dai film, dai reperti archeologici e cos\u00ec via. L\u2019integrazione, i sistemi informativi complessi e le contaminazioni informative rimangono auspicabili e forse indispensabili, ma gli archivi potranno reggere questo carico solo quando saranno messi in condizione di sprigionare in maniera autonoma tutta l\u2019energia che la collocazione attuale comprime pesantemente.<\/p>\n\n\n\n Se questo non avverr\u00e0, e certo allo stato attuale una simile configurazione sembra lontana dal realizzarsi, le molte forme vitali che popolano questi cangianti bestiari di carta resteranno inespresse. E invece di imbarcarsi su avventurose caravelle gli archivisti proseguiranno nel loro cabotaggio sotto costa.<\/p>\n\n\n\n 4. Tra senso univoco e rumore bianco<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ma, se davvero vogliamo immaginare per gli archivi un futuro pervasivo, c\u2019\u00e8 forse bisogno di riflettere ancora sui molti ipotetici modi di concepire gli archivi stessi e sulle altrettante occasioni di definirli dal punto di vista descrittivo. A partire da un singolo fondo si possono infatti disegnare immagini disparate che, invece di sovrapporsi e finire imprigionate senza soluzione di continuit\u00e0 dentro a fenomeni ottici piuttosto prevedibili, si inseguono e si intersecano nello spazio di molteplici universi narrativi, evocati da miscele di tecnica, bisogno e fantasia.<\/p>\n\n\n\n Torniamo perci\u00f2 ancora alla fisica del nulla da cui siamo partiti. Scrive Weatherall: \u00abNaturalmente esiste un senso ovvio di cui ci serviamo spesso per parlare dello stesso luogo in istanti diversi. Ad esempio, posso parlare di casa mia, del fruttivendolo all\u2019angolo o dello stato della Virginia in istanti diversi. Se dico di aver vissuto molti anni in questa casa, che vado dal fruttivendolo una volta alla settimana, o che oggi la Virginia \u00e8 uno stato degli Stati Uniti ma che nel XVIII secolo era una colonia britannica, il senso delle mie parole \u00e8 univoco\u00bb[23]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Anche il termine archivio, come di norma lo qualifichiamo, coincide in prima battuta con un\u2019ovviet\u00e0 semantica, peraltro caratterizzata da screziate sfumature polisemiche. Se riduciamo la riflessione al singolo fondo archivistico il significato delle parole che normalmente utilizziamo al riguardo \u00e8, appunto, convenzionalmente univoco. Perci\u00f2 le architetture archivistiche e le loro conseguenze, fintanto che non si decida di andare in cerca di modelli diversi o di diverse sollecitazioni, non traballano, conservano anzi una loro credibile solidit\u00e0[24]<\/a>. Al tempo stesso, per\u00f2, queste robuste certezze espressive rischiano di circoscrivere a modelli troppo uniformi, troppo ovvi<\/em>, le conseguenze informative che si celano tra gli scaffali o dentro alle memorie. La tradizione in fondo serve a questo: a confortarci, a tutelarci e a spingerci verso il futuro tenendo i piedi ben saldi su un indispensabile passato. La tradizione, insomma, non \u00e8 esattamente ovvia, ma, per sua natura, ripetitiva, nel bene come nel male.<\/p>\n\n\n\n Nel tentativo di andare oltre una strisciante ovviet\u00e0<\/em>, ipotizziamo per\u00f2, per amore di paradosso e di provocazione, che l’archivio possa essere equiparato a una materia (antimateria?) in s\u00e9 inerte, che si manifesta nella sua concretezza solo in quanto risponde a determinate provocazioni. In questo modo potremmo ammettere che la tipologia sempre nuova dello stimolo qualifica l’archivio stesso e lo modella in ragione della natura delle sollecitazioni cui \u00e8 sottoposto. Ogni complesso esiste, o non esiste, in ragione di una molteplicit\u00e0 di azioni a lui esterne che provengono da quell\u2019universo cui alludevamo sopra. La prassi consolidata, madre dei nostri comportamenti, ha in questi fenomeni senza dubbio un ruolo importante. A generare molte di quelle che definiamo sollecitazioni sono inveterate abitudini disciplinari, a partire dalle quali si diramano per\u00f2 nuove direzioni di marcia e questo pu\u00f2 essere il fatto nuovo.<\/p>\n\n\n\n Probabilmente, per\u00f2, si pu\u00f2 andare oltre. L\u2019archivio, dentro a scenari di questo tipo, sembra adattarsi a un concetto secondo il quale il suo complesso e asincrono manifestarsi coincide anche con l\u2019evoluzione di determinati luoghi (intesi anche come insiemi fisici della conservazione) visti in momenti diversi. Gli istanti, pensati come una serie di azioni o reazioni, per esempio un succedersi di momenti conservativi fatti di trasferimenti, accumuli, versamenti, scarti, riordini, digitalizzazione, sanno modificare l\u2019impronta fisica di un fondo e le sue varie destinazioni d\u2019uso.<\/p>\n\n\n\n L\u2019archivio diviene nel tempo e nello spazio e si manifesta come un luogo relativo e non assoluto. E comunque forse assoluto non lo \u00e8 mai stato.<\/p>\n\n\n\n In assenza di sollecitazioni un fondo, come abbiamo detto, si limita ad esistere nella sua statica fisicit\u00e0 dentro a un vuoto informativo esposto in diversa misura ai rischi che le ingiurie del tempo e le incurie degli umani possono ingenerare. In questo stato di quiete i complessi documentari risultano vulnerabili all\u2019azione di meccaniche di racconto e uso non esplicitamente contemplate nei manuali e in una prassi plurisecolare.<\/p>\n\n\n\n Per queste ragioni in determinati momenti, cio\u00e8 in quegli istanti di cui parlavamo sopra, l’archivio pu\u00f2 essere sollecitato, i fisici direbbero attraversato, da onde gravitazionali di diversa natura ed entit\u00e0. E la natura della risposta varia appunto in ragione dell’istanza e suggerisce comportamenti descrittivi differenti, capaci di rispondere a bisogni che non sono assoluti, inchiodati cio\u00e8 a un metodo dato a priori, ma relativi. In ragione di ci\u00f2 incatenare il concetto stesso di rappresentazione a un modello unico pu\u00f2 risultare un limite. Quello di descrizione si avvia ad essere un termine destinato a un numero plurale. Lo stesso plurale che non a caso, come preciseremo meglio, qualifica la natura dell\u2019idea di contesto in RIC, moltiplicandone l\u2019impatto e le conseguenze dentro a impianti descrittivi capaci di una costante palingenesi.<\/p>\n\n\n\n La fisica ci insegna ancora come i concetti di spazio e tempo, di presente, passato e futuro, siano alla fine relativi e non obbediscano necessariamente alle nostre esigenze interpretative contingenti, sfuggendo a modelli e modalit\u00e0 di misurazione dati a priori[25]<\/a>. Il tempo, dentro a un simile approccio, non \u00e8 un flusso costante che muove da un presunto e univoco passato per confluire in un effimero presente da cui sfocia in un futuro che non sappiamo ricordare. Esso \u00e8 in s\u00e9 la misura del cambiamento e non tanto e non solo lo scenario dentro al quale gli avvenimenti evolvono, scandito da misurazioni in ultima analisi artificiali.<\/p>\n\n\n\n Per i fisici lo spazio tempo \u00e8 un oggetto, e neppure univoco. Ma se il tempo fisico non \u00e8 unico e se gli spazi tempo sono entit\u00e0 che agiscono concretamente, se il flusso temporale si avviluppa in un intricato groviglio di relazioni, cosa ne sar\u00e0 del tempo archivistico, storico, fattuale, da sempre convenzionalmente adagiato su un asse in uniforme e implacabile avanzamento?<\/p>\n\n\n\n Dentro a simili scenari possono indebolirsi le rappresentazioni cronografiche di un archivio[26]<\/a>, le cui non-radici affondano nel tempo degli orologi, delle clessidre e delle meridiane. Queste raffigurazioni possono diventare, cio\u00e8, solo uno dei modi secondo i quali si pu\u00f2 vedere l\u2019archivio in azione, autorizzandoci a pensare che esistano molteplici, se non infinite, modalit\u00e0 di analizzare e canalizzare lo sprigionarsi dell\u2019energia archivistica. Come se le particelle archivistiche, elettroni, positroni e quark documentari, fossero in costante tensione dinamica, senza che davvero se ne possano mai prevedere la reale collocazione nel tempo e nello spazio e la destinazione d\u2019uso finale.<\/p>\n\n\n\n Tutto ci\u00f2 sembra consigliarci approcci cauti, guardinghi, ma forse necessari all\u2019ipotesi di ulteriori revisioni dei nostri metodi e delle nostre prassi. Come sappiamo, il fondo archivistico, nello sviluppo della riflessione che da Cencetti porta a Valenti e Pavone, e poi cresce e si dettaglia avvicinandosi alla fine del secolo scorso, a suo tempo si \u00e8 svincolato dal controllo severo e ineludibile del soggetto produttore. Oggi, si parva licet<\/em>, dentro ai nuovi bisogni di una societ\u00e0 trasformata e ormai pesantemente (dis) orientata anche da inauditi accadimenti digitali, lo stesso fondo deve aggiornare gli schemi che lo vestono di vecchie casacche ormai strette. E\u2019 forse arrivato il momento di adeguare al presente abitudini che lo governano in nome di immutabili coordinate newtoniane che fanno del tempo, sensorium dei<\/em>, un contenitore di eventi.<\/p>\n\n\n\n Questo tortuoso percorso \u00e8 segnato indubbiamente dal bisogno di ricorrere a forti astrazioni e disseminato di extravaganti tentazioni., Eppure sembra che si riesca a concepire un archivio che in ultima analisi, come teoricamente pu\u00f2 avvenire per ogni oggetto pensabile in un qualsiasi universo, non contiene a priori assolutamente nulla. Esso \u00e8 costituito da oggetti e relazioni che si palesano solo in presenza di un moto archivistico, cio\u00e8 di un\u2019ininterrotta catena di azioni e reazioni che muovono dal suo valore informativo assoluto verso etrogenee finalit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n Le parole, che combinandosi generano i documenti dai quali infine scaturiscono gli archivi, rischiano di perdere il loro significato per strada quando non si dispieghino intorno ad esse capacit\u00e0 ermeneutiche in grado di governare l\u2019onda gravitazionale che accende i contenuti e agita la materia archivistica. Il lavorio costante degli archivisti, che permea ogni fase di ogni ciclo vitale, rappresenta bene queste capacit\u00e0 e costituisce l\u2019innesco dei fenomeni che, appunto, attivano<\/em> l\u2019archivio stesso.<\/p>\n\n\n\n Se questo lavorio non c\u2019\u00e8 e se, al tempo stesso, non si registrano esigenze di interazione con i contenuti, la pur imponente dimensione quantitativa della memoria sedimentata e incatenata a diversi supporti scivola in una indefinita vaghezza.<\/p>\n\n\n\n Lo spessore fisico delle aggregazioni in attesa di sollecitazioni oscilla in un vuoto che lascia intuire un mare che ribolle di attivit\u00e0, o, meglio ancora, di opportunit\u00e0. In assenza del palesarsi di particelle figlie di precise sollecitazioni tecniche [27]<\/a>, e che siano capaci di interagire tra loro e con il sistema nel suo insieme, imperversa quello che i fisici chiamano il rumore bianco[28]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Ma, se cerchiamo di ricondurlo all\u2019archivistica, cosa potrebbe essere con affidabile approssimazione il rumore bianco? Cosa rappresentano quelle fluttuazioni, quella risacca informativa almeno in apparenza senza costrutto?<\/p>\n\n\n\n Il rumore bianco che si propaga dagli archivi potrebbe avvicinarsi a quello che noi definiamo genericamente disordine. Non il vuoto assoluto, ma la continua frequenza di una richiesta di ordine o, forse, l\u2019anelito a una quiete tassonomica capace di esorcizzare le lisergiche deviazioni informative che sprizzano da ogni poro delle raccolte organizzate di documenti.<\/p>\n\n\n\n La distanza che intercorre tra un presunto stato di sedimentato ordine originario – che spesso si trasforma in un disordine frutto di eventi perfino avventurosi, quando non figlio di comportamenti archivistici ai confini del dolo \u2013 e un presunto ordine finale \u00e8 il rumore bianco che gli archivi emettono. Il lavoro archivistico sembra tendere a ridimensionare questo suono indistinto e a contrarlo contenendone le fluttuazioni.<\/p>\n\n\n\n Questo tipo di intervento si sviluppa tradizionalmente in maniera retroattiva, cercando di colmare gli spazi vuoti che separano l’ordine originario da quello che alla fine di percorsi virtuosi trova consacrazione nella bacchetta magica della mediazione, l\u2019inventario. Ammesso e non concesso che un inventario basti ad arginare gli eventi che a ondate successive e imprevedibili continuano a infrangersi contro agli archivi, anche contro a quelli apparentemente pacificati dal processo di riordinamento. Un archivio abbandonato, in stato di disordine, \u00e8 un\u2019entit\u00e0 in cui si specchia e si manifesta il nulla, attraversato da smarrite onde gravitazionali incapaci di incontrare sul loro cammino evidenze di tempo e di spazio. Esso non \u00e8 tanto materia inerte quanto vuoto, frattura non sanata tra un prima, un durante o un dopo che risulta complesso mettere in fila per effetto di comandi metodologici precostituiti e tutto sommato generici e non sempre efficaci.<\/p>\n\n\n\n Ma lo spazio e il tempo possono continuare a fare il loro gioco anche dentro a complessi ordinati e dotati dei rispettivi inventari. La descrizione nei suoi elementi costitutivi e la conservazione nel suo insieme non sono infatti mai uguali a s\u00e9 stesse. Esse sono piuttosto ipotesi, interpretazioni curiose che per quanto sanno cercano di cogliere, per mezzo di pi\u00f9 o meno potenti telescopi metodologici, segnali che arrivano dalla profondit\u00e0 del tempo e dello spazio archivistico. Su questi fondi, che ai pi\u00f9 sembrano godere della pace dei sensi e sorridere mansueti dagli scaffali, si esercitano le pressioni di utenti nuovi e imprevedibili[29]<\/a>. Sul patrimonio informativo disponibile fanno il loro gioco le infinite modalit\u00e0 di interrogazione, non paghe della specifica narrazione inventariale, che pure al tempo stesso le condiziona e le orienta. Il limite dei nostri inventari, approssimazioni encomiabili ma mai esaustive, \u00e8 proprio quello di essere solo dei tentativi, per quanto spesso ragguardevoli, di abbattere il rumore bianco e di dare spessore e contenuti al nulla figlio dello stato di disordine[30]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Se seguiamo questa ipotesi dobbiamo muoverci verso concezioni dello spazio tempo archivistico e delle sue conseguenze che sappiano reagire con maggiore elasticit\u00e0 a sollecitazioni assai diversificate e difficilmente prevedibili aprioristicamente.<\/p>\n\n\n\n La multidimensionalit\u00e0 descrittiva che si sprigiona dai modelli di rappresentazione stellari, ontologici e non solo gerarchici, pu\u00f2 essere la risposta a questa esigenza, nella misura in cui modifica lo stato di quiete apparente suggerito e quasi indotto dall\u2019inventario e innesca un meccanismo secondo il quale, a partire da un presunto punto fermo, il racconto dell\u2019archivio si alimenta delle differenziate istanze degli utenti e la sua potenza di fuoco informativo cresce, si moltiplica lungo il tempo delle domande e non si accuccia dentro a risposte codificate da un metodo ormai messo alla prova dal concetto stesso di rappresentazione a dimensione variabile che l\u2019evoluzione tecnologica e rinnovati bisogni culturali ci obbliga a prendere in considerazione.<\/p>\n\n\n\n 5. RIC, dal contesto ai contesti<\/strong>[31]<\/strong><\/em><\/strong><\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n Se scivoliamo verso la multidimensionalit\u00e0 descrittiva, per\u00f2, \u00e8 inevitabile tornare a fare riferimento a RIC e alle tante riflessioni che il nuovo standard pu\u00f2 suscitare[32]<\/a>. Intanto, come abbiamo gi\u00e0 avuto modo di notare, non \u00e8 casuale o irrilevante che nella denominazione dello standard la parola contesto sia declinata al plurale[33]<\/a>. La differenza di numero attribuita al termine accenna non solo alla molteplicit\u00e0 delle entit\u00e0 che concorrono a generare un contesto, ma anche alle loro altrettanto molteplici combinazioni. Cos\u00ec un concetto portante della descrizione si dilata sensibilmente, facendo s\u00ec che gli archivi, emancipati dai vincoli esclusivamente strutturali e dai loro ingorghi semantici, possano scendere dagli alberi e distribuirsi su un piano fatto di reti di significati e di plurimi rimandi contestuali. Si profilano all\u2019orizzonte interazioni fin qui faticose[34]<\/a> e i fondi archivistici si aprono a galassie informative che possono diventare realisticamente integrabili e integrate, con particolare riferimento ai vicini di sempre, biblioteche e musei[35]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Le strutture gerarchiche conservano un loro significato, direi soprattutto organizzativo, ma il loro ruolo, fin qui esclusivo nel pantheon descrittivo che in Italia ha trovato la sua consacrazione nei grandi sistemi informativi archivistici, diventa complementare a visioni allargate del mondo. La peculiare attitudine descrittiva che promana da RIC \u00e8 incoraggiata da macchine ormai capaci di sviluppare pensieri e di accumulare competenze, dentro alle spire voluttuose del machine learning[36]<\/strong><\/a>.<\/em> Quella che si profila \u00e8 una descrizione a colori, capace di cogliere tutte le sfumature dell\u2019iride che sfuggono al bianco nero gerarchico figlio di ISAD(G). Mille sfumature di grafo, insomma<\/p>\n\n\n\n In questa lettura RIC diventa anche uno standard antagonista del nulla archivistico che abbiamo descritto e contribuisce a indirizzare la inesausta dinamicit\u00e0 che agisce anche sugli archivi apparentemente pacificati dall\u2019ordinamento.<\/p>\n\n\n\n Ma c\u2019\u00e8 ancora qualcosa di diverso dal passato. Come abbiamo gi\u00e0 avuto modo di accennare in apertura, questa modellizzazione RIC-style<\/em> \u00e8 sostenuta dalle potenzialit\u00e0 di nuovi paradigmi tecnologici, capaci di influenzare in profondit\u00e0 la percezione che abbiamo degli archivi, orientandone la parabola descrittiva. Anzi, \u00e8 proprio a partire dalla constatazione di quanto sia utile attingere a determinate risorse tecnologiche con la volont\u00e0 di metterle al servizio degli archivi (e viceversa, ci si potrebbe spingere a dire) che lo standard segna una discontinuit\u00e0 con il passato. Se per ISAD ricorrere alle tecnologie era una eventualit\u00e0 (may serve<\/em>)[37]<\/a>, secondo il gruppo EGAD \u00abarchival description (and resource description in general) is dependent on available communication technologies. As new methods of representing and communicating information become available, they offer the opportunity to re-envision archival description<\/em>\u00bb[38]<\/a>.<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n Si pu\u00f2 in definitiva fare leva su una rinnovata artiglieria tassonomica e narrativa, resa disponibile da una tecnologia che, non senza suscitare qualche legittimo brivido, si avvia a diventare pi\u00f9 immaginifica degli umani o, quanto meno, \u00e8 in grado di processare la realt\u00e0 a velocit\u00e0 supersonica, fino a renderne indistinti i confini. Per questa ragione \u00e8 ipotizzabile che, a partire da un singolo fondo, e magari da un pugno di parole, il concetto gi\u00e0 avventuroso di docuverso possa ulteriormente allargarsi fino a configurare una sorta di multiverso documentario[39]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Questo sfrangiato e sfuggente dominio \u00e8 costituito dalle tante modalit\u00e0 secondo le quali un complesso archivistico si manifesta e intercetta entit\u00e0 a lui simili o, almeno, con lui compatibili, incrociando inaudite trib\u00f9 di abbordabili elementi di contesto pronti alla conversione multidimensionale.<\/p>\n\n\n\n 6. Conclusioni<\/strong><\/p>\n\n\n\n Secondo alcuni, come abbiamo visto, quella del multiverso \u00e8 una interpretazione della realt\u00e0 che non formula previsioni su possibili evoluzioni della realt\u00e0 stessa e non ne limita la manifestazioni ad aspetti particolari[40]<\/a>. Questo approccio sembra ben adattarsi a una visione degli archivi, e dei sistemi informativi di diversa natura in generale, che sia ampia ed eversiva rispetto a visioni pi\u00f9 osservanti dei canoni.<\/p>\n\n\n\n La realt\u00e0 archivistica dentro a questo modo di immaginarla esce da s\u00e9 stessa e precipita in un gioco di specchi che ne moltiplica le rifrazioni svelandone anfratti impensabili. Una simile opportunit\u00e0 \u00e8 alimentata da un gioco di rimandi descrittivi e di incastri informativi che tende all\u2019infinito. Le imprevedibili aspirazioni di un numero misterioso di utenti e le loro sensibilit\u00e0 contribuiscono in maniera determinante a garantire sempre nuovi obiettivi agli esiti informativi attesi.<\/p>\n\n\n\n Per non precipitare tra le braccia di un vuoto assordante bisogner\u00e0 per\u00f2 saper governare certe suggestioni e le inevitabili accelerazioni tecnologiche che le legittimano e le sostengono. Innanzitutto non si deve perdere di vista la consistenza archivistica, vale a dire la materialit\u00e0 fisica di ci\u00f2 che chiamiamo documento, per quanto la sua stessa rassicurante univocit\u00e0 strutturale da qualche tempo vacilli, incalzata da nuovi modelli di generazione e organizzazione dei nodi informativi. Negli archivi contemporanei si danno infatti casi di particolari documenti o, meglio, di insiemi di dati che in una sorta di partenogenesi informativa generano essi stessi in maniera automatica altri documenti, viste documentali<\/em>, come sono state definite[41]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Detto questo le eventuali riflessioni metodologiche e la tecnologia che abbiamo a disposizione ci incoraggiano ormai ad affiancare alla tradizionale autarchia descrittiva nuove cifre espressive, magari supportate da strumenti fin qui rimasti sullo sfondo o comunque ritenuti peculiari di altri domini[42]<\/a>. Sembra ipotizzabile, insomma, muovere da fondi archivistici definiti in se stessi per avventurarci tra le complessit\u00e0 di sistemi integrati, dove di volta in volta si sfumano, si sovrappongono e si completano le distinzioni di dominio tra archivi, biblioteche e centri di documentazione (ma il ragionamento si potrebbe allargare anche a database generalisti o tematici[43]<\/a> e ad altre tipologie descrittive del tipo di quelle museali o architettoniche). Un fenomeno, questo, che peraltro non si limita alla dimensione storico culturale ma si estende anche agli archivi correnti, dove gi\u00e0 da tempo lo si declina in termini di reingegnerizzazione dei processi e di interoperabilit\u00e0. Ma seguire davvero questo tipo di pista, che sconfina nella dimensione civile, pubblica e politica degli archivi in quanto risorse di trasparenza ed efficienza imporrebbe valutazioni che non si ritiene utile e opportuno sviluppare qui[44]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Quello che soprattutto ci interessa \u00e8 infatti l\u2019impatto delle nostre considerazioni sulla percezione che possiamo avere degli archivi, senza dimenticarsi di valutare le conseguenze di questo impatto nelle pratiche di rappresentazione e comunicazione dentro alla scienza della rete e al web delle cose[45]<\/a>. La tecnologia, lo abbiamo detto, orienta gli standard e, a cascata, indirizza la modellizzazione sia degli oggetti elementari che di quelli complessi della descrizione. Per effetto dell\u2019azione congiunta di tutti questi elementi gli archivi sono scaraventati verso un orizzonte spazio temporale dove il nulla (inteso come stato di quiete comunicativa) e la materia (cio\u00e8 l\u2019archivio non tanto in atto quanto in potenza, per effetto delle sollecitazioni archivistiche) si avvicendano, aprendosi nel contempo a ondate successive di imprevedibili stimoli informativi.<\/p>\n\n\n\n Ma come potremmo definire, con un\u2019evidente forzatura di cui conviene chiedere perdono ai fisici, lo spazio tempo archivistico?<\/p>\n\n\n\n Sembra di poter dire che questo concetto si alimenti innanzitutto dello svolgersi sinusoidale dei molti presenti che sostanziano gli archivi e la loro vicenda fisica. I complessi documentari sono del resto in prima battuta figli di presenti, fotogrammi di una pellicola che racconta realt\u00e0 catturate a un momento dato. Ci\u00f2 li connota fortemente all\u2019origine, per quanto il profilo costitutivo di partenza sia destinato a sfumarsi nel tempo assumendo forme nuove e non sempre fedeli all\u2019originale. Epifanie clamorose e altrettanto rumorosi oblii accompagnano, potremmo dire da sempre, la vita degli archivi che con un vezzo antico continuiamo a definire in senso proprio. Dentro a queste circonvoluzioni – che si sviluppano all\u2019interno di uno tra i molti vettori temporali immaginabili che tendiamo ad assumere convenzionalmente come unit\u00e0 di misura – si verificano quegli eventi che abbiamo gi\u00e0 analizzato. E\u2019 per effetto di questi eventi, cio\u00e8 di una concatenazione di sollecitazioni descrittive o investigative, che gli archivi occupano lo spazio e si manifestano in maniera tangibile. <\/p>\n\n\n\n Negli archivi non si va dunque in cerca di verit\u00e0 rivelata ma, piuttosto, di simulacri di una realt\u00e0 che va costruendosi a fasi alterne, quasi frutto di aritmie ripetute. L\u2019inespugnabile monolite documentario protetto dalla sua stessa inappellabile struttura si trasforma nel lungo periodo in un\u2019aggregazione rocciosa erosa da un vento che non cessa mai di soffiare.<\/p>\n\n\n\n Lo spazio tempo archivistico \u00e8 perci\u00f2 in definitiva il risultato dell\u2019interazione tra l\u2019idea necessaria di archivio e il periodico manifestarsi dell\u2019archivio stesso nella delocalizzata successione delle istanze cui soggetti diversi lo sottopongono.<\/p>\n\n\n\n Essa oscilla tra la vocazione originaria a soddisfare il bisogno naturale di testimoniare ed elaborare un presente dato, con le sue eventuali sfumature di profilo soprattutto culturale, e l\u2019esigenza di trasformare quel bisogno in nuove, ipotetiche risposte alle domande di presenti liquidi e dinamici.<\/p>\n\n\n\n L\u2019archivio in questa interpretazione esiste sempre, ma abita le regioni del nulla fino a quando non viene opportunamente chiamato in causa. E quando esce dallo stato di quiete, dal niente, irrompe dentro a dimensioni spaziali e cronologiche mutevoli e tendenzialmente inesauribili.<\/p>\n\n\n\n E\u2019 a questo livello allora che l\u2019archivio, entit\u00e0 singola, il fondo autarchico come lo abbiamo chiamato, si affaccia al docuverso e forse al multiverso, al tempo stesso tassello complementare e protagonista indiscusso di avventure cognitive difficilmente quantificabili e prevedibili.<\/p>\n\n\n\n Lungo queste continue circonvoluzioni i fondi archivistici si mischiano ad altri saperi. Colgono nuove opportunit\u00e0 di costruire il tempo e di dar voce alle smaliziate chimere che riempiono i sogni di tutti quelli che viaggiano dentro a cronache fluttuanti, destinate all\u2019alambicco che ne distiller\u00e0 fatti e, quindi, pensieri.<\/p>\n\n\n\n L\u2019archivistica del nulla \u00e8 una battaglia che si combatte su molti fronti. Vincerla forse non \u00e8 possibile, ma sicuramente prendervi parte potrebbe aiutare a farci crescere.<\/p>\n\n\n\n E forse \u00e8 per questo che la storia siamo noi, con occhi curiosi spalancati su cose che troppo in fretta chiamiamo memoria, convinti di chiudere un cerchio che invece ogni volta ci sfugge.<\/p>\n\n\n\n Riferimenti bibliografici<\/strong><\/p>\n\n\n\n Abrahamson F., Freedman D., La forza del disordine. I benefici nascosti del caos dall’economia globale alla vita quotidiana<\/em>, Rizzoli, Milano, 2007.<\/p>\n\n\n\n Barab\u00e1si A. L., Link.. La nuova scienza delle reti<\/em>, Einaudi, Torino, 2004.<\/p>\n\n\n\n Barab\u00e1si A. L., Network science<\/em>, Cambridge University Press, Cambridge, 2016.<\/p>\n\n\n\n Bauer F., Kaltenb\u00f6ck M., Linked Open Data:The EssentialsA Quick Start Guide for Decision Makers<\/em>, Edition mono\/monochrom, Vienna, 2012.<\/p>\n\n\n\n C. Bianchini, M. 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Una impressione freudiana<\/em>, Filema, Napoli, 1996, p. 13.<\/p>\n\n\n\n Descrivere gli archivi al tempo di RIC<\/em>, atti del convegno, Ancona, 18 ottobre 2017, a cura di G. di Marcantonio e F. Valacchi,, Macerata, EUM, 2018<\/p>\n\n\n\n Eco U., Il nome della rosa<\/em>, Fabbri \u2013 Bompiani, Milano, 1980.<\/p>\n\n\n\n Guarasci R., Le viste documentali<\/em>, in Conservare il digitale<\/em>, a cura di Stefano Pigliapoco, EUM, Macerata, 2010, pp. 177 \u2013 191.<\/p>\n\n\n\n Guarasci R., Documenti, dati, viste documentali<\/em>, in \u00abe-Health care\u00bb, n. 17, 2012, pp. 81-88<\/p>\n\n\n\n Guerrini M., Possematto T., Linked data per biblioteche, archivi e musei<\/em>, Editrice Bibliografica, Milano, 2015.<\/p>\n\n\n\n Guerrini M., Possematto T., Linked data: un nuovo alfabeto del web semantico<\/em>, <\/strong>in \u00abjlis.it\u00bb, vol. 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L, Dov\u2019\u00e8 successo?, <\/em> Youcanprint, Tricase (Le) 2014.<\/p>\n\n\n\n Peruginelli S., Rulent M., Bruni S. et al<\/em>, RDA e archivi: ricerca di un raccordo tra mondi diversi<\/em>, in \u00abJLis.it\u00bb, Vol. 9, No. 1 (2018<\/a>, doi: http:\/\/dx.doi.org\/10.4403\/jlis.it-12403<\/a>.<\/p>\n\n\n\n S.Pigliapoco, Progetto archivio digitale. Metodologia, sistemi, professionalit\u00e0<\/em>, Civita Editoriale, Lucca, 2016.<\/p>\n\n\n\n Romiti A., Il metodo storico e la teoria del vincolo unico \u2018polimorfo\u2019<\/em>, in: L’adozione del metodo storico in Archivistica: origine, sviluppo, prospettive, a cura di <\/em>R. M. Zaccaria, Lavegliacarlone, Battipaglia, 2009.<\/p>\n\n\n\n Rovelli C., L\u2019ordine del tempo<\/em>, Piccola Biblioteca Adelphi, Milano, 2017., L\u2019ordine del tempo<\/em>, Piccola Biblioteca Adelphi, Milano, 2017.<\/p>\n\n\n\n A. Salarelli, Introduzione alla scienza dell\u2019informazione<\/em>, Editrice Bibliografica, Milano, 2012<\/p>\n\n\n\n Tavosanis M., Lingue e intelligenza artificiale<\/em>, Carocci, Roma, , 2018.<\/p>\n\n\n\n Valacchi F., Gli archivi tra storia, uso e futuro<\/em>, Editrice Bibliografica, Milano, 2020<\/p>\n\n\n\n Vitali S., Context is everything: sharing knowledge among archives, libraries and museums<\/em>, in \u00abLatvijasArh\u012bvi\u00bb, n. 3, 2008, pp. 32 \u2013 44.<\/p>\n\n\n\n Weartherall J. O., La fisica del nulla. La strana storia dello spazio vuoto<\/em>, ed. it., Bollati Boringhieri, Torino, 2017.<\/p>\n\n\n\n Zanni Rosiello I, Archivi e memoria storica<\/em>, Il Mulino, Bologna, 1987.<\/p>\n\n\n\n Zanni Rosiello I., Sul mestiere dell\u2019archivista<\/em> in L’archivista sul confine. Scritti di Isabella Zanni Rosiello<\/em> cura di Carmela Binchi e Tiziana Di Zio, Pubblicazioni degli archivi di Stato, saggi 60, Ministero peri beni e le attivit\u00e0 culturali, Ufficio centrale per i beni archivistici, Roma, 2000, pp. 371 \u2013 388.<\/p>\n\n\n\n .<\/p>\n\n\n\n *<\/a> Dipartimento di Scienze della Formazione, Beni Culturali e Turismo, Universit\u00e0 degli Studi di Macerata, Macerata, Italy, federico.valacchi@unimc.it<\/p>\n\n\n\n [1]<\/a> J.O. Weartherall, La fisica del nulla. La strana storia dello spazio vuoto<\/em>, ed. it., Bollati Boringhieri, Torino, 2017, p. 2.<\/p>\n\n\n\n [2]<\/a> U. Eco, Il nome della rosa<\/em>, Fabbri \u2013 Bompiani, Milano, 1980, p. 380. L\u2019espressione, che chiude il famoso romanzo,pu\u00f2 assumere anche sfumature archivistiche. Contrappone infatti un mitico ordine primigenio, appunto solo nominale, a una realt\u00e0 fatta di nude entit\u00e0 fisiche dalla cui combinazione e descrizione scaturisce un insieme che \u00e8 destinato ad assumere tratti diversi da quelli che ipoteticamente connotano uno stato di ordine che per convenzione e lunga tradizione metodologica definiamo originario<\/em>.<\/p>\n\n\n\n [3]<\/a> Si legge per esempio in classico archivistico di tutti i tempi: \u00ab <\/strong>[\u00bc] risulta, dunque, che noi consideriamo l’archivio in un senso latissimo, che ne rispecchia la funzione in tutti i momenti, in tutti i luoghi, presso chiunque esista. Lo consideriamo come un tutto per s\u00e9 stante; come una realt\u00e0 che nasce da un cespite comune ma se ne stacca e vive di vita propria, con scopi tutti suoi, anche quando sembrino ausiliari ad altre attivit\u00e0, anche quando scompaiano per il gran pubblico e si sommergano nelle ondate della vita tumultuosa del giorno. Da questa concezione generale derivano le particolarit\u00e0 delle singole raccolte di atti, dei singoli archivi, che li distinguono li uni dagli altri\u00bb<\/strong> E. Casanova, Archivistica<\/em>, Lazzeri, Siena, 1928, p. 21, disponibile a <http:\/\/www.icar.beniculturali.it\/biblio\/pdf\/EuCa\/totalCasanova.pdf<\/a>>. Scrive inoltre Giorgio Cencetti: \u00ab<\/strong>Non sempre e non a tutti appar chiara la distinzione fra archivio, biblioteca, museo; e il criterio che anche i dotti usano comunemente per differenziare questi istituti (\u201cDiamine! In biblioteca sono i libri, in archivio le carte!\u201d) \u00e8 impreciso e fallace [\u00bc]. Ma se andiamo oltre l’appartenenza comune alla categoria delle universalit\u00e0, vediamo che le analogie si arrestano ed appaiono le \u201cdifferenze\u201d\u00bb<\/strong>, (G. Cencetti, Sull\u2019archivio come universitas rerum, <\/em>in \u00ab<\/strong>Archivi\u00bb<\/strong>, Anno IV, 1937, pp. 7-13, p. 7, disponibile a <http:\/\/www.icar.beniculturali.it\/biblio\/pdf\/articoli\/univarc.PDF<\/a>>).<\/p>\n\n\n\n [4]<\/a> Sulle problematiche complessive legate in particolare alla diffusione di archivi informatici cfr.. S.Pigliapoco, Progetto archivio digitale. Metodologia, sistemi, professionalit\u00e0<\/em>, Civita Editoriale, Lucca, 2016.<\/p>\n\n\n\n [5]<\/a> Tra i molti autori possibili e in diverse loro opere si possono citare Jos\u00e8 Saramago, Gabriel Garc\u00eca Marquez, Italo Calvino e anche Andrea Camilleri e Paolo Rumiz.<\/p>\n\n\n\n
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